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凤凰城公开赛

篮筐高度,3.05米。 栏板高度,2.75米 关于球场和三分线,看看下面的介绍,另外顺便看看其他规则把。。。。 美国职业篮球NBA规则与裁判法要点 美国全国篮球协会(Natinal Basketball Association,简称NBA)正式命名于1949年8月3日,其前身为美国篮球协会(Basketball Association of American,简称BAA),成立于1946年6月6日。NBA运动至今已有50余年的历史,它成绩斐然,誉满全球。 NBA是美国职业篮球队的联盟,由它制定的NBA规则必然与国际业余篮球联合会制定的FIBA规则不尽相同。NBA规则除包含FIBA规则中各种必不可少的行之有效的法则之外,还有自己鲜明的地域性、商业性以及保证和促进精彩表演的特点。 以下介绍的是NBA规则的重要部分(侧重在与FIBA规则不同的部分),供读者参考。 (一)比赛通则 1.球场规格 NBA的球场尺寸是长94英尺(28.65米),宽50英尺(15.24米)。球场的丈量是从界线的内沿量起,线宽为2英尺(5.08厘米)。 球场两端标有长方形的罚球区,长19英尺(5.79米),宽16英尺(4.88米)。 球场两端标有3分投篮线,划法是:从底线引出两条平行于边线的线,各距边线3英尺(0.91米),与以球篮中心点为圆心、以23英尺9英寸(7.24米)为半径的圆弧相交。WNBA的圆弧半径为19英尺9英寸(6.02米)。 圆圈的半径是6英尺(1.83米)。中圈内圆圈的半径是2英尺(0.61米),一条中线横贯其中。 另有4条垂直于边线宽2英寸(5.08厘米)的标志线,各距底线28英尺(8.53米)向场内延伸3英尺(0.91米)。(位置区和中立区域以及一些短标志线略。) 2.比赛时间 每场比赛分两个半时共4节,每节12分钟。加时赛为5分钟。 在第一节和第二节、第三节和第四节之间休息130秒。两半时之间休息15分钟。在第4节和加时赛之间和任何加时赛之间休息100秒。 在第一节、第二节和第三节的最后一分钟期间,投篮成功后应停止比赛计时钟。在第四节和加时赛的最后两分钟期间,投篮成功后应停止比赛计时钟。 (中国篮球裁判网版权所有,转载请注明出处:http://lqcaipan.126.com) 3.球队 比赛时,每队由5名队员组成,场上队员不得少于5名。 如果队员第六次侵人犯规,而且该队已无有资格的替补队员,该队员应留在场上,并应登记一次侵人犯规和全队犯规;还要判罚该队一次技术犯规。所有后来发生的侵人犯规(包括进攻犯规),应照此处理。 如果只有5名合格的队员,其中一名队员受伤必须离场或被驱逐,他应由最后一名因6次侵人犯规而被取消比赛资格的队员来替换。每一次需要替换受伤或被驱逐的队员时,均应照此倒转的顺序处理。任一被取消比赛资格的队员再进入比赛,应判罚一次技术犯规。 4.比赛开始 第一节比赛和加时赛应以在中自跳球开始。 第二节和第三节比赛应由第一节比赛开球后失掉球权的队在端线掷界外球开始。 第四节比赛应由第一节比赛开球后获得球权的队在端线掷界外球开始。 5.死球、活球、压力球 当出现下列情况时球成死球: 争球; 球停留在球篮上或卡在篮圈与篮板之间; 任一节时间终了;技术犯规的罚球; 侵人犯规(拳击犯规、非赛犯规); 多次罚球中的第一次罚球; 场上违例(带球走,3秒,10秒,24秒等); 打架犯规; 疏漏的鸣哨; 投篮或罚球成功后; 在队员占有界外之前。 下列情况球成活球:在任何跳球中,裁判员抛球时;掷界外球队员可处理球时;罚球队员可处理球时。 下列情况球成活力球:球被一名跳球队员合法拍着时;球离开掷界外球队员的手时;球离开罚球队员的手时。 6.替换 替补队员应向记录员报告他和被替换队员的姓名和号码,并置身于记录台前的替换区内。如不向记录员报告,则罚款25美元。记录员应在球成死球时就鸣哨宣告替换(投篮成功后除外),替补队员需经裁判员招手才能进人比赛。替换被取消比赛资格的队员的时间为30秒钟。 在多次罚球的第一次罚球后,不论罚中与否,允许替补队员进入比赛。 替补队员不得替换罚球人员或跳球队员,除非受伤队员要求替换,这时应由对方教练员在罚(跳)球一方的球队席上挑选替补队员。受伤队员不能再上场比赛。替补队员一旦进入比赛就得留在场上,直到下一个死球时才允许替换。 如果是以不符合体育道德的行为造成队员受伤,而且不能执行罚球,他的教练员可指定该队任一合格的队员来执行罚球。受伤队员也可再上场比赛。 7.暂停 (l)20秒暂停 每队每半时有权请求一次20秒暂停。每场比赛(包括加时赛)共可请求两次20秒暂停。 队员请求20秒暂停,只有当球成死球或该队控制球时才给予。队员要喊出:"20秒暂停"。 在20秒暂停期间,球队只可替换一名队员。如果请求暂停的队替换一名队员,对方队也可替换一名队员。 如果在半时(包括加时赛)中请求第二次20秒暂停,应予允许,但要登记一次常规暂停。 如果20秒结束时比赛不能继续进行,也应登记一次常规暂停。 (2)常规暂停(100秒) 每队有权请求7次要登记的常规暂停。限定每队在第四节中不得超过4次暂停;在第四节的最后两分钟内不得超过3次暂停。在加时赛内,允许每队3次暂停。 队员请求100秒暂停,只有当球成死球或该队控制球时才给予。队员要喊出:"暂停"。 每节比赛必须有两次暂停。如果每节比赛剩下6分59秒时没有任一队叫暂停,记录员应在第一次死球时采取强制暂停,这一暂停登记在主队名下。在每节比赛剩下2分59秒时没有任一队叫第二次暂停,记录员应在第一次死球时采取强制暂停,这一暂停登记在该节先前没有登记的队的名下。 允许有追加的暂停,但要判罚一次技术犯规。主教练员可以在比赛中止时,请求20秒或100秒暂停。 8.24秒钟规则 当某队在比赛中获得新的球权时,或在掷球入界中当球在场上被队员合法触及时,24秒钟计时器将开动。拥有球权的队必须在获得球后的24秒钟内投篮。完成投篮的条件是: (1)在24秒钟结束之前,球必须离开队员的手; (2)球离开队员的手后,球必须与篮自接触。 如果在24秒钟内球未接触篮圈,为24秒钟违例。 (二)违例及其罚则 1.3秒钟规则 某队控制球,该队队员不得在罚球区停留超过3秒钟。 某队在前场控制球,开始计算3秒钟。 罚则:失去球。将球判给对方在罚球线延长部分的边线掷界外球。 2.肘的摆动 不允许队员过分地或有力地摆动肘部(无接触)。当一名防守队员在附近,并且进攻队员持有球,此即为违例。 罚则:失去球。将球判给对方在靠近违例地点的边线掷界外球。 3.非法协助得分 队员不得使用篮圈或篮板来吊起、支撑或提高自己,以有助于投篮得分。 队员不得协助同伴在投篮时增加高度。 罚则:失去球。将球判给对方在罚球线延长部分的边线掷界外球。 4.孤立 如果进攻队在圈顶外或无球一侧放置3名或3名以上的队员,应宣判违例。 罚则:失去球。将球判给对方在圈顶延伸部分的边线掷界外球。 5.界外的进攻掩护 进攻队员不得为了建立掩护而离开前场端线处的地面区域。 罚则:失去球。将球判给对方在罚球线延长部分的边线掷界外球。 6.粘性物质 队员不得使用粘性物质或任何类似的物质。 罚则:第一次违例,罚款25美元。再发生违例罚款加倍。 (三)犯规及其罚则 1.技术犯规 对场上或球队席上的球队成员的没有体育道德的行为或违例的处罚,是技术犯规。在球成活球前,与对方队员发生非法的接触,也可判为技术犯规。 (1)没有体育道德的行为 对任何队员、教练员或训练员的没有体育道德的行为最多可判罚两次技术犯规。任何违犯者只要有一次没有体育道德的行为,就可被驱逐;有两次没有体育道德的行为必须被驱逐。 没有体育道德的行为如:与裁判员讲话无礼貌;以身体接触裁判员;对宣判公开表示不满;使用亵读的言语;未经裁判员允许教练员进人场地;故意伸肘或试图动手脚但未包含接触。 还有一些技术犯规不是由不符合体育道德的行为造成的,如:延误比赛;球队席区域的违例;球成活力球时场上队员不足或多于5名;进攻队员故意地吊在篮圈或篮板上等等。 在死球期间发生非法接触,如果在性质上被认为是不符合体育道德的,可判为一次技术犯规;如果接触是不必要的和过分的,可判为恶意犯规。 (2)打架犯规 比赛中或死球期间,队员、教练员或训练员打架,要登记技术犯规,不判给罚球,参加打架的人员应立即被驱逐。另根据情况判打架人员不超过20000美元的罚款和停赛。 NBA比赛中,对犯规的判罚是较为严厉的。如队员、教练员或训练员出现下列情况即可被驱逐:接触肩的水平或以下部位的肘部犯规;没有体育道德行为的技术犯规;以不必要的或过分的接触造成的恶意犯规。 队员、教练员或训练员出现下列行为则必须被驱逐:拳击犯规;打架犯规;接触肩的水平以上部位的肘部犯规;试图挥拳虽无接触;不是比赛的延续动作而是故意地进人看台。 为了惩罚和制止犯规,NBA规则中还列有罚款的规定,如:裁判员认为队员是故意地吊在球篮上,应判一次技术犯规和罚款100美元;第一次因不符合体育道德的行为判罚技术犯规的罚款100美元,第二次犯规加罚150美元等等。 2.侵人犯规 在球成活球后,与对方队员发生非法的身体接触,是侵人犯规。 队员不准拉、推、撞对方队员;也不准靠伸展臂、腿、膝或弯曲身体成不正常姿势以阻碍对方队员行进。违反规定,将判为侵人犯规并按相关的罚则处理。 (1)双方犯规 双方犯规是指两名非同队的队员大约同时互相发生侵人犯规或技术犯规的情况。 罚则: 不管是侵人犯规或是技术犯规都不判给罚球,只给队员登记犯规,不登记全队犯规。如果宣判双方犯规或打架犯规时某队拥有球权,应保留球权,在靠近比赛中断地点的边线掷界外球继续比赛。如果宣判双方犯规或打架犯规时双方球队都未拥有球权,或投篮未成功球在空中,应由任何两个非同队的队员在中圈跳球继续比赛。如果投篮成功,得分有效,在底线掷界外球继续比赛。如果双方犯规是作为裁判员意见不同的结果,不计得分,应由任何两个非同队的队员在中圈跳球继续比赛。 (2)进攻犯规 在球成活球后,进攻队员与对方发生非法的接触,是进攻犯规。 进攻队员侵人犯规,如不是肘部犯规、拳击犯规,也不是恶意犯规,应按如下罚则处理:不判给进攻队得分;登记犯规队员一次侵人犯规;不登记该队全队犯规(队员第六次侵人犯规,并且该队已无有资格的替补队员除外)。 (3)无球权犯规 在球成活力球后,在双方球队均未拥有球权时与对方发生非法的接触,是无球犯规。 队员侵人犯规.如不是拳击犯规、恶意犯规、也不是肘部犯规,而且发生犯规时双方球队均未拥有球权,应按如下罚则处理:登记犯规队员一次侵人犯规;登记犯规队一次全队犯规;如果全队犯规罚则未出现,判给对方队在靠近犯规地点的边线掷界外球;如果全队犯规罚则出现,判给被侵犯的队员一次罚球加一次罚球。 如果判了防守队一次无球权犯规,接着投篮(罚球)成功,应判给被侵犯的队一次罚球,使有可能得3分或4分。这条规定适用于:不管是对哪个进攻队员犯规;不管全队犯规罚则是否出现。 如果判了进攻队一次无球权犯规,接着进攻队员投篮成功,不计得分。 (4)拳击犯规 队员用拳猛击对方,是拳击犯规。 因拳击宣判队员的非法的接触,是一次侵人犯规和一次全队犯规。应判给一次罚球,不论罚球成功与否,将球判给被侵犯的队在中场掷界外球。 任何队员挥拳猛击对方,无论是否击中,都是不符合体育道德的行为,他应立即被驱逐并至少停止一场比赛。 这条规定既适用于比赛进行中,也适用于死球状态。 如果接连发生拳击犯规,这条规定的所有内容都将适用,并由最后被侵犯的队在中场掷界外球。 另外,根据情况判该队员不超过20000美元的罚款和停赛。 (5)非赛犯规 在第四节或加时赛的最后两分钟内,防守队对拥有球权的进攻队发生非法的接触,而这种接触发生在远离球附近的区域或界外球未离手时,为非赛犯规罚则:登记一次侵人犯规和一次全队犯规;判给一次罚球(肘部犯规或恶意犯规罚球两次),任一场上队员可执行此罚球;并由被侵犯的队在靠近比赛中断的地点掷界外球继续比赛。 (6)全队犯规 每节比赛每队的全队犯规超过4次,加时赛每队的全队犯规超过3次,要判一次罚球加一次罚球。 如果每节前10分钟全队犯规未满4次,或加时赛前3分钟全队犯规未满3次,允许该队在最后两分钟内有一次全队犯规不用加罚。 对正在做投篮动作的队员发生侵人犯规,判给两次罚球,如果全队犯规罚则出现也不判给增加的罚球;如投篮成功,判给一次罚球,如果全队犯规罚则出现也不判给增加的罚球。也就是说,在成功的两分投篮中最多可得3分,在成功的3分投篮中最多可得4分www.aiyanqing.com防采集请勿采集本网。

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歌剧是一种音乐、戏剧、舞蹈综合的艺术形式。早在十六世纪末,意大利的佛罗伦萨城有一些受文艺复兴思想影响的、进步的知识分子,其中有诗人里努契尼,歌唱家兼作曲家培里和卡契 尼等,他们尝试着综合音乐和戏剧的特点,模仿古代希腊悲剧,创造出一种崭新的艺术形式,这就是歌剧。欧洲最早的一部歌剧是培里根据里努契尼的剧本创作的《达芙妮》,可惜这部歌剧的乐曲已无留存。现存最早的歌剧是他们创作的《犹丽狄茜》。那时的歌剧已有一种近于朗颂式的乐调,简单的剧情中穿插一些歌曲和合唱。伴奏乐器只有一架羽管键琴、一台七弦竖琴和几把诗 琴。歌唱家卡契尼在当时还提出了要以宏亮而能致远的声音演唱 歌剧的“美声唱法”的美学和技术的要求。如果说卡契尼等人的创造使歌剧已具雏型,那么,使歌剧这种艺术体裁趋于完善,并在欧洲艺术史上占有稳固地位的是意大利的蒙持威尔第(1567—1643)和a·斯卡拉蒂(1660-1725)。蒙特威尔第进一步使歌剧音乐戏剧化。在他写的歌剧中已出现了歌唱性的宣叙调和咏叹调似的乐调。他创用了弦乐器振音和拨弦的奏法,使伴奏乐队的表现力更为丰富。早先,歌剧都是在 宫廷和贵族的厅堂里演出,自从1637年蒙持威尔第在威尼斯城建立了世界上第一座歌剧院以后,歌剧艺术也开始向广大市民打开了大门。a·斯卡拉蒂则发展了歌剧音乐的抒情性。在他写的歌剧中 已有一种由快、慢、快三段式组成的序曲。同时,歌剧中的宣叙调(一种近于朗颂、用以陈述剧情的乐调)和咏叹调(一种旋律 性和抒情性很强的歌调)已有较严格的区别。在他的歌剧中宣叙调又可分为“白话宣叙调”(用键盘乐器伴奏)和“带伴奏的宣叙调”(乐器合奏伴奏);咏叹调又有“性格咏叹调”、“抒情咏叹调”、“豪壮咏叹调”、“朗颂口语咏叹调”等种种不同类型。可以看到音乐在剧中的表情作用已大大加强。从a·斯卡拉蒂开始,意大利歌剧写法即已定型化,而这种歌剧就是通常所说 的正歌剧。这一时期,除意大利的正歌剧外,法国、英国、德国渐次出现了具有民族特点的歌剧。法国歌剧中插入了传统的宫廷艺术——芭蕾舞。当时最典型的风格是佛罗伦萨“小厅集”的戏剧性作品,这一集团的成员试图复兴和模仿古代古典的音乐思想和实践。他们的指导思想是歌词优于音乐,他们认为音乐的功能在于提高歌词的戏剧效果。这样,音乐变成了独唱风格:最初的宣叙调,后来的小抒情调,以及咏叹调。1620年至1630年间,歌剧活动的中心从佛罗伦萨转到了罗马,在那儿形成了一些特点:大量采用合唱,舞蹈融进戏剧性场面中,短小的歌曲风格的序曲变成了一种为人接受的准则。后来,威尼斯也成了歌剧的活动中心,并于1637年在那儿开设了一座公开的歌剧院。于是,公众的兴趣开始对歌剧作品发生影响,结果一系列创新产生了。公众对曲调好听的歌曲的兴趣使得宣叙调和咏叹调有了明显的区别,这样,便产生了威尼斯乐派。歌剧作曲家中最早的一位杰出人物是蒙德·威尔第,他的两部著名歌剧是《奥菲欧》和《阿里安娜》。最后一个歌剧中心在意大利那不勒斯兴起,它起始于十七世纪七十年代。那不勒斯歌剧的特点是从古典历史或神话中吸取养料。它统治了欧洲约一个世纪,主要由一系列宣叙调和咏叹调组成,以华丽精湛的歌唱为其特点。a·斯卡拉蒂是早期那不勒斯歌剧作曲家中最具影响的人物。自1647年l·罗西的《奥菲欧》在巴黎上演后,意大利形式和法国的主要戏剧形式——舞剧,融合在一起了。故而在法国歌剧中,舞蹈具相当的重要性。英国的情形同法国相似,因为英国也有一种流行的音乐——戏剧形式,称为假面剧,它逐渐和意大利歌剧融为一体。那不靳斯的优秀歌剧作曲家也帮助巴罗克音乐的继承者确立了牧歌——康塔塔――一种用器乐伴奏的音乐部世俗音乐形式。g·卡里西米把这一形式定为有两首或更多的咏叹调组成的、在它们之前有宣叙调的短剧。由于圣乐和世俗音乐之间在风格上的明显区别,陈旧的康塔很快成为了专为教会服务的曲式。神剧和受难曲是和歌剧一同发展起来的,它几乎和歌剧一样,由宣叙调、咏叹调、声乐合唱、器乐插曲和合唱组成在a·斯卡拉蒂之后,正歌剧在欧洲风行起来,受到各国宫廷、贵族的欢迎。那时伴随着歌剧艺术的“美声唱法”也得到进一步的发展,涌现了许多卓越的歌唱家。他们拥有华丽的嗓音和高超的技巧,史称十七、八世纪为“美声唱法”的“黄金时代”。但是风糜一时的意大利正歌剧适应宫廷、贵族的艺术趣味,发展了一种崇尚浮华、不顾内容的艺术倾向;在演唱上不顾剧情任意加些花唱来炫耀技巧,在创作方面也流于程式化,使得意大利歌剧逐渐受到人民群众冷落。英国诗人该伊和音乐家佩普许创作了《乞丐歌剧》(一种以流行歌曲穿插其间的喜剧)对正歌剧极尽嘲讽,该剧演出后受到人民群众的热烈欢迎。正歌剧因而受到沉重打击,致使英国皇家歌剧院不得不关门停业。与此时同,法国、意大利出现了一种新的歌剧体裁,这就是意大利喜歌剧。它取材于现实生活,形式生动、活泼,表演幽默、风趣,音乐旋律通俗、流畅,具有浓厚的民族特点和地方色彩。意大利喜歌剧的出现,为歌剧艺术带来了清新的气息。而欧洲其它各国,也先后出现过各种形式的喜歌剧。作曲家格鲁克(1714—1787)看到正歌剧的种种弊端,因而提出了改革歌剧的主张。他认为,歌剧必须有深刻的内容,音乐与戏剧必须统一,表现应力求纯朴、自然。他改革的主张在他将近五十岁时创作的歌剧《奥菲欧与犹丽狄茜》中得到体现。他的改革对以后歌剧艺术的发展产生了深远的影响。在莫扎特以前的作曲家往往从古代神话或*教初期的传说中寻找创作题材。选用现实的题材,并以明朗、幽默的笔调生动地表现现实生活中的各种人物形象,莫扎特(1756—1791)是第一人。格鲁克在歌剧创作中强调:“首先是一个戏剧家,然后才是一个音乐家。”而莫扎特却认为,首先应该是一个音乐家,然后才是戏剧家。因此,莫扎特写的歌剧十分强调旋律的优美动人和充分运用乐队作为重要的表现手段。他写的《费加罗的婚礼》一剧的序曲,是第一个以独立的交响作品面貌出现的序曲,而剧中那些富有特色的咏叹调,则鲜明地表现了人物的个性和心理特征。在十九世纪,新的歌剧体裁是大歌剧和轻歌剧。大歌剧多取材于历史故事,全剧由独唱、重唱、合唱、管弦乐以及热烈富丽的芭蕾舞组成,不采用说白。轻歌剧(亦称小歌剧)短小轻快,通常只有一幕。取材于日常生活,与喜歌剧相比偏重于讽刺、揭露。音乐多采用当代流行的音调,是一种很受欢迎的艺术形式。十九世纪最为引人瞩目的是瓦格纳(1813—1883)的乐剧。 在创作方面瓦格纳非常重视戏剧的作用,他的乐剧全部由自已撰 写脚本、配备舞台装置及照明等,这是为了使诗、剧、音乐和美术融为一体,完美地表达出戏剧的主题思想。瓦格纳继承了莫扎特和威柏的创作传统,但他又是富于独创精神的。在他的乐剧中采用了具有特征的一些手法,这首先表现在运用主导动机的写法,亦即采取短小、富有表现力的乐句象征剧中的人或某一事物(如《莱茵的黄金》中,代表莱茵河水的动机、菜茵水仙的动机等),这些由管弦乐队奏出的主导动机贯穿全剧,交织在一起,描绘出剧情的发展。因而,在他的乐剧中,管 弦乐已不再处于伴奏地位,而成为与声乐平行的、整部歌剧的组成部分。瓦格纳认为歌剧“要有一个交响乐章的统一性”,而不应当由零散的分曲组成,从乐剧《特里斯坦与伊索尔德》开始,他运用了连绵不断的、无休止的旋律,这种旋律实际上可以看作是宣叙调和咏叹调合而为一。在东队方面他大大加强了管弦乐队的编制,采用了浓重色彩的配器。因此,瓦格纳的乐剧规模宏大、场面壮丽,内容深刻,管弦乐队具有宏伟。辉煌的效果。可以认为,瓦格纳把歌剧创作推向了交响化的高峰。此后,在欧洲艺术的舞台上又涌现出许许多多卓越的作曲家,如威尔第、普契尼等等,他们以自己的天才和勤奋,从各个不同的角度丰富和发展了歌剧艺术,创作了大量的剧目,构成歌剧艺术发展的灿烂长河。到了现代,歌剧的形式更是名目繁多、大小不一。歌剧的形式从简到繁。现代歌剧一般由宣叙调、咏叹调贯穿始终。剧中往往要穿插重唱、合唱、舞曲。大的器乐段落则是序 曲——用以提示和概括剧情;幕间曲——在幕间演奏,起到烘托气氛的作用;终曲——带有总结全剧的意义。歌剧发展到今天,已深受全世界歌唱爱好者的喜爱,因此也形成了最富代表性的十大歌剧:1. 费加罗的婚礼 (le nozze di figaro)四幕喜歌剧,据法国博马舍同名喜剧改编,莫扎特(wolfgang amadeus mozart)作曲,意大利洛伦佐.达.庞特作词,1786年5月1日首演于维也纳.2. 魔笛 (die zauberfiote)两幕歌剧,莫扎特最后一部歌剧作品,德国埃马努埃尔.席坎内德尔作词,1791年9月30日首演于维也纳.全剧以德国民族歌剧"歌唱剧"(singspied)形式谱写而成,由说白和带编号乐曲组成.3. 赛维利亚的理发师 (il barbiere di siviglia)二幕喜歌剧,据博马舍同名喜剧改编,罗西尼(gioachino antonio rossini)作曲,切萨雷.斯特比尼作词,1816年2月20日首演于罗马阿金蒂纳剧院.4. 弄臣 (rigletto)三幕歌剧,据维克多.雨果剧本"逍遥王"改编,威尔第(giuseppe verdi)作曲,意大利弗兰切斯科.玛丽亚.皮亚维作词,1851年3月11日首演于威尼斯凤凰剧院.5. 茶花女 (la traviata)三幕歌剧,据小仲马同名剧本改编,威尔第作曲,皮亚维作词,1853年3月6日首演于威尼斯凤凰剧院.6. 奥赛罗 (osello)四幕歌剧,据莎士比亚同名戏剧改编,威尔第作曲,意大利阿里戈.博伊托作词,1872年2月首演于米兰.7. 卡门 (carmen)四幕歌剧,据普罗斯贝尔.梅里美同名小说改编,比才(georges bizet)作曲,法国亨利.梅拉克和吕*克.阿列维作词,1875年3月3日首演于巴黎喜歌剧院,歌剧是一种音乐、戏剧、舞蹈综合的艺术形式。早在十六世纪末,意大利的佛罗伦萨城有一些受文艺复兴思想影响的、进步的知识分子,其中有诗人里努契尼,歌唱家兼作曲家培里和卡契 尼等,他们尝试着综合音乐和戏剧的特点,模仿古代希腊悲剧,创造出一种崭新的艺术形式,这就是歌剧。欧洲最早的一部歌剧是培里根据里努契尼的剧本创作的《达芙妮》,可惜这部歌剧的乐曲已无留存。现存最早的歌剧是他们创作的《犹丽狄茜》。那时的歌剧已有一种近于朗颂式的乐调,简单的剧情中穿插一些歌曲和合唱。伴奏乐器只有一架羽管键琴、一台七弦竖琴和几把诗 琴。歌唱家卡契尼在当时还提出了要以宏亮而能致远的声音演唱 歌剧的“美声唱法”的美学和技术的要求。如果说卡契尼等人的创造使歌剧已具雏型,那么,使歌剧这种艺术体裁趋于完善,并在欧洲艺术史上占有稳固地位的是意大利的蒙持威尔第(1567—1643)和a·斯卡拉蒂(1660-1725)。蒙特威尔第进一步使歌剧音乐戏剧化。在他写的歌剧中已出现了歌唱性的宣叙调和咏叹调似的乐调。他创用了弦乐器振音和拨弦的奏法,使伴奏乐队的表现力更为丰富。早先,歌剧都是在 宫廷和贵族的厅堂里演出,自从1637年蒙持威尔第在威尼斯城建立了世界上第一座歌剧院以后,歌剧艺术也开始向广大市民打开了大门。a·斯卡拉蒂则发展了歌剧音乐的抒情性。在他写的歌剧中 已有一种由快、慢、快三段式组成的序曲。同时,歌剧中的宣叙调(一种近于朗颂、用以陈述剧情的乐调)和咏叹调(一种旋律 性和抒情性很强的歌调)已有较严格的区别。在他的歌剧中宣叙调又可分为“白话宣叙调”(用键盘乐器伴奏)和“带伴奏的宣叙调”(乐器合奏伴奏);咏叹调又有“性格咏叹调”、“抒情咏叹调”、“豪壮咏叹调”、“朗颂口语咏叹调”等种种不同类型。可以看到音乐在剧中的表情作用已大大加强。从a·斯卡拉蒂开始,意大利歌剧写法即已定型化,而这种歌剧就是通常所说 的正歌剧。这一时期,除意大利的正歌剧外,法国、英国、德国渐次出现了具有民族特点的歌剧。法国歌剧中插入了传统的宫廷艺术——芭蕾舞。当时最典型的风格是佛罗伦萨“小厅集”的戏剧性作品,这一集团的成员试图复兴和模仿古代古典的音乐思想和实践。他们的指导思想是歌词优于音乐,他们认为音乐的功能在于提高歌词的戏剧效果。这样,音乐变成了独唱风格:最初的宣叙调,后来的小抒情调,以及咏叹调。1620年至1630年间,歌剧活动的中心从佛罗伦萨转到了罗马,在那儿形成了一些特点:大量采用合唱,舞蹈融进戏剧性场面中,短小的歌曲风格的序曲变成了一种为人接受的准则。后来,威尼斯也成了歌剧的活动中心,并于1637年在那儿开设了一座公开的歌剧院。于是,公众的兴趣开始对歌剧作品发生影响,结果一系列创新产生了。公众对曲调好听的歌曲的兴趣使得宣叙调和咏叹调有了明显的区别,这样,便产生了威尼斯乐派。歌剧作曲家中最早的一位杰出人物是蒙德·威尔第,他的两部著名歌剧是《奥菲欧》和《阿里安娜》。最后一个歌剧中心在意大利那不勒斯兴起,它起始于十七世纪七十年代。那不勒斯歌剧的特点是从古典历史或神话中吸取养料。它统治了欧洲约一个世纪,主要由一系列宣叙调和咏叹调组成,以华丽精湛的歌唱为其特点。a·斯卡拉蒂是早期那不勒斯歌剧作曲家中最具影响的人物。自1647年l·罗西的《奥菲欧》在巴黎上演后,意大利形式和法国的主要戏剧形式——舞剧,融合在一起了。故而在法国歌剧中,舞蹈具相当的重要性。英国的情形同法国相似,因为英国也有一种流行的音乐——戏剧形式,称为假面剧,它逐渐和意大利歌剧融为一体。那不靳斯的优秀歌剧作曲家也帮助巴罗克音乐的继承者确立了牧歌——康塔塔――一种用器乐伴奏的音乐部世俗音乐形式。g·卡里西米把这一形式定为有两首或更多的咏叹调组成的、在它们之前有宣叙调的短剧。由于圣乐和世俗音乐之间在风格上的明显区别,陈旧的康塔很快成为了专为教会服务的曲式。神剧和受难曲是和歌剧一同发展起来的,它几乎和歌剧一样,由宣叙调、咏叹调、声乐合唱、器乐插曲和合唱组成在a·斯卡拉蒂之后,正歌剧在欧洲风行起来,受到各国宫廷、贵族的欢迎。那时伴随着歌剧艺术的“美声唱法”也得到进一步的发展,涌现了许多卓越的歌唱家。他们拥有华丽的嗓音和高超的技巧,史称十七、八世纪为“美声唱法”的“黄金时代”。但是风糜一时的意大利正歌剧适应宫廷、贵族的艺术趣味,发展了一种崇尚浮华、不顾内容的艺术倾向;在演唱上不顾剧情任意加些花唱来炫耀技巧,在创作方面也流于程式化,使得意大利歌剧逐渐受到人民群众冷落。英国诗人该伊和音乐家佩普许创作了《乞丐歌剧》(一种以流行歌曲穿插其间的喜剧)对正歌剧极尽嘲讽,该剧演出后受到人民群众的热烈欢迎。正歌剧因而受到沉重打击,致使英国皇家歌剧院不得不关门停业。与此时同,法国、意大利出现了一种新的歌剧体裁,这就是意大利喜歌剧。它取材于现实生活,形式生动、活泼,表演幽默、风趣,音乐旋律通俗、流畅,具有浓厚的民族特点和地方色彩。意大利喜歌剧的出现,为歌剧艺术带来了清新的气息。而欧洲其它各国,也先后出现过各种形式的喜歌剧。作曲家格鲁克(1714—1787)看到正歌剧的种种弊端,因而提出了改革歌剧的主张。他认为,歌剧必须有深刻的内容,音乐与戏剧必须统一,表现应力求纯朴、自然。他改革的主张在他将近五十岁时创作的歌剧《奥菲欧与犹丽狄茜》中得到体现。他的改革对以后歌剧艺术的发展产生了深远的影响。在莫扎特以前的作曲家往往从古代神话或*教初期的传说中寻找创作题材。选用现实的题材,并以明朗、幽默的笔调生动地表现现实生活中的各种人物形象,莫扎特(1756—1791)是第一人。格鲁克在歌剧创作中强调:“首先是一个戏剧家,然后才是一个音乐家。”而莫扎特却认为,首先应该是一个音乐家,然后才是戏剧家。因此,莫扎特写的歌剧十分强调旋律的优美动人和充分运用乐队作为重要的表现手段。他写的《费加罗的婚礼》一剧的序曲,是第一个以独立的交响作品面貌出现的序曲,而剧中那些富有特色的咏叹调,则鲜明地表现了人物的个性和心理特征。在十九世纪,新的歌剧体裁是大歌剧和轻歌剧。大歌剧多取材于历史故事,全剧由独唱、重唱、合唱、管弦乐以及热烈富丽的芭蕾舞组成,不采用说白。轻歌剧(亦称小歌剧)短小轻快,通常只有一幕。取材于日常生活,与喜歌剧相比偏重于讽刺、揭露。音乐多采用当代流行的音调,是一种很受欢迎的艺术形式。十九世纪最为引人瞩目的是瓦格纳(1813—1883)的乐剧。 在创作方面瓦格纳非常重视戏剧的作用,他的乐剧全部由自已撰 写脚本、配备舞台装置及照明等,这是为了使诗、剧、音乐和美术融为一体,完美地表达出戏剧的主题思想。瓦格纳继承了莫扎特和威柏的创作传统,但他又是富于独创精神的。在他的乐剧中采用了具有特征的一些手法,这首先表现在运用主导动机的写法,亦即采取短小、富有表现力的乐句象征剧中的人或某一事物(如《莱茵的黄金》中,代表莱茵河水的动机、菜茵水仙的动机等),这些由管弦乐队奏出的主导动机贯穿全剧,交织在一起,描绘出剧情的发展。因而,在他的乐剧中,管 弦乐已不再处于伴奏地位,而成为与声乐平行的、整部歌剧的组成部分。瓦格纳认为歌剧“要有一个交响乐章的统一性”,而不应当由零散的分曲组成,从乐剧《特里斯坦与伊索尔德》开始,他运用了连绵不断的、无休止的旋律,这种旋律实际上可以看作是宣叙调和咏叹调合而为一。在东队方面他大大加强了管弦乐队的编制,采用了浓重色彩的配器。因此,瓦格纳的乐剧规模宏大、场面壮丽,内容深刻,管弦乐队具有宏伟。辉煌的效果。可以认为,瓦格纳把歌剧创作推向了交响化的高峰。此后,在欧洲艺术的舞台上又涌现出许许多多卓越的作曲家,如威尔第、普契尼等等,他们以自己的天才和勤奋,从各个不同的角度丰富和发展了歌剧艺术,创作了大量的剧目,构成歌剧艺术发展的灿烂长河。到了现代,歌剧的形式更是名目繁多、大小不一。歌剧的形式从简到繁。现代歌剧一般由宣叙调、咏叹调贯穿始终。剧中往往要穿插重唱、合唱、舞曲。大的器乐段落则是序 曲——用以提示和概括剧情;幕间曲——在幕间演奏,起到烘托气氛的作用;终曲——带有总结全剧的意义。歌剧发展到今天,已深受全世界歌唱爱好者的喜爱,因此也形成了最富代表性的十大歌剧:1. 费加罗的婚礼 (le nozze di figaro)四幕喜歌剧,据法国博马舍同名喜剧改编,莫扎特(wolfgang amadeus mozart)作曲,意大利洛伦佐.达.庞特作词,1786年5月1日首演于维也纳.2. 魔笛 (die zauberfiote)两幕歌剧,莫扎特最后一部歌剧作品,德国埃马努埃尔.席坎内德尔作词,1791年9月30日首演于维也纳.全剧以德国民族歌剧"歌唱剧"(singspied)形式谱写而成,由说白和带编号乐曲组成.3. 赛维利亚的理发师 (il barbiere di siviglia)二幕喜歌剧,据博马舍同名喜剧改编,罗西尼(gioachino antonio rossini)作曲,切萨雷.斯特比尼作词,1816年2月20日首演于罗马阿金蒂纳剧院.4. 弄臣 (rigletto)三幕歌剧,据维克多.雨果剧本"逍遥王"改编,威尔第(giuseppe verdi)作曲,意大利弗兰切斯科.玛丽亚.皮亚维作词,1851年3月11日首演于威尼斯凤凰剧院.5. 茶花女 (la traviata)三幕歌剧,据小仲马同名剧本改编,威尔第作曲,皮亚维作词,1853年3月6日首演于威尼斯凤凰剧院.6. 奥赛罗 (osello)四幕歌剧,据莎士比亚同名戏剧改编,威尔第作曲,意大利阿里戈.博伊托作词,1872年2月首演于米兰.7. 卡门 (carmen)四幕歌剧,据普罗斯贝尔.梅里美同名小说改编,比才(georges bizet)作曲,法国亨利.梅拉克和吕*克.阿列维作词,1875年3月3日首演于巴黎喜歌剧院.8. 艺术家的生活 (la boheme)亦称"波希米亚人","绣花女","落魄青年",四幕歌剧,据法国亨利.缪尔杰的小说"穷艺术家的生活情景"改编,由普契尼 (giacomo puccini)作曲,意大利朱赛佩.贾科萨,路易基.伊利卡作词,1896年2约1日由托斯卡尼尼指挥首演于意大利图林.9. 托斯卡 (tosca)三幕歌剧,据法国维多利安.萨尔杜剧本改编,普契尼作曲,伊利卡和贾科萨作词,1900年1月14日首演于罗马科斯坦齐剧院.10.蝴蝶夫人 (madama butterfly)二幕歌剧,据美国约翰.郎的小说和大卫.贝拉斯科的话剧改编,普契尼作曲,伊利卡和贾科萨作词,1904年2月17日首演于米兰拉.斯卡拉剧院,场上位置:中场 现效力俱乐部:皇家马德里 拥有坐架: 福特escort,ranger rover,bentliey, 美洲豹xk8,保时捷 911turbo, 法拉利f550 maranello 喜爱的设计师是gucci,armani 喜欢的颜色是红色 喜欢的水果是香焦 在某年情人节,他竟收到2,000多封女球迷的示爱信 贝克汉姆如何形容自己: 有礼、沉默、外向、 购物狂 主要荣誉: 1996年联赛冠军、足总杯冠军 1997联赛冠军 1999年联赛冠军、足总杯冠军、欧洲冠军杯冠军 2000年联赛冠军 汉姆历程: 1988年,在英格兰前著名球星查尔顿主办的足球学校中脱颖而出,被评为该校 最有发展前途的学生。 1991年7月8日加入曼联青年队开始训练。 1995年4月2日,首次代表曼彻斯特联队上场参赛,对手是利兹联队。 1999年5月16日,与队友合作,使曼联队获得9899赛季英格兰超级联赛冠军。 1999年5月23日,与队友合作,使曼联队获得99年英格兰足总杯冠军。 1999年5月26日,做为中场主将,用自己的出色表现帮助曼联队在巴塞罗那战胜了劲旅拜仁慕尼黑队,获得1999年欧洲俱乐部冠军杯赛冠军。 1999年11月30日,与队友一起使曼联队获得了丰田杯比赛的冠军。 1999年12月,入选了99年欧洲全明星阵容。 技术特点:射门力量大,传球脚法准确,擅长发角球和任意球,进攻和防守技术俱佳。贝克汉姆在世界杯后迅速成长为曼联队的中场主力,他在大禁区线右路斜传成为曼联队得分的主要手段。 19993月未婚妻、流行乐组合辣妹演唱组的维多利亚?亚当斯为其生下第一个儿子布鲁克林。 5月由于其关键作用,曼联队夺得了冠军联赛、超级联赛和足总杯三项大赛的冠军。 7月与维多利亚?亚当斯结婚。 10月因在即将参加冠军联赛比赛时前往伦敦参加聚会,被俱乐部停发两星期工资。随后又因多次吃黄牌,被英足总召见进行非正式谈话。 20001月在国际足联世界足球先生评选中仅次于巴西前锋里瓦尔多,名列第二。 6月在2000年欧洲锦标赛英格兰23负于葡萄牙的比赛中向球迷作下流手势,但逃脱了制裁。 11月在英格兰对意大利队的比赛前,国家队临时教练彼得?泰勒任命他担任队长。 12月前德国国家队主教练和队长弗兰茨?贝肯鲍尔称赞贝克汉姆为世界上最优秀的球员。 2001,2月在对西班牙队的比赛时,国家队新任主教练斯文?戈兰?埃里克松重新任命贝克汉姆为国家队队长。英格兰队以30赢得这场比赛。 9月以贝克汉姆为队长的英格兰队在世界杯预选赛中,在慕尼黑以51客场大胜德国队。 10月在世界杯预选赛对希腊队比赛的伤停补时阶段,凭借一个任意球破门挽救了球队,帮助英格兰队与对手22战平,并取得了参加世界杯决赛阶段比赛的资格。 10月当选为bbc体育年度个人奖。 20024月在冠军联赛四分之一决赛对拉科鲁尼亚体育队的比赛中,被踢伤导致腿骨骨折,险些无法参加世界杯赛。后又在一次车祸中幸免于难。 5月在联赛赛季的最后一天,与曼联俱乐部续签了直到2005年6月的合同。 6月腿伤及时康复,随国家队参加了世界杯赛,并在小组赛对阿根廷队的比赛中打入一个点球,帮助英格兰队10战胜了四年前曾害得自己吃红牌的对手。在四分之一决赛中,英格兰队负于巴西队。 9月第二个儿子罗米欧出生。 20032月在足总杯第五轮曼联队被阿森纳队淘汰后,在休息室中被主教练阿列克斯弗格森踢飞的鞋击伤脸部。 4月在联赛对阿森纳队的关键比赛以及冠军联赛对皇家马德里队的四分之一决赛中,沦为了替补队员。在对皇马的第二回合比赛进行到第64分钟时替补上场,随后两度进球,帮助曼联队43取胜,但球队还是以56的总比分遭淘汰。开始有传言 称他将转会皇家马德里队。 5月在德班与南非队的友谊赛中手骨受伤,预计要打石膏六到八星期。英格兰队在那场比赛中以21取胜。 6月曼联俱乐部证实,已有西班牙和意大利的多家俱乐部希望得到贝克汉姆。 6月10日曼联透露,已经与正在竞选巴塞罗那俱乐部主席的霍安?拉波塔进行过会谈。如果拉波塔当选巴塞罗那俱乐部主席,曼联将准备接受巴塞罗那俱乐部收 购贝克汉姆的开价。 6月14日被英国女王伊丽莎白授予obe(officeroftheorderofthebritishempire)奖。 6月17日曼联俱乐部宣布,贝克汉姆以3500万欧元的价格转会到皇家马德里队。 参考资料: http://www.cnmdb.com/name/9113/bio,推荐超赞dj的劲歌,千万要下来听或,真的很好听lucky 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minor-remember the namemy love 西城男孩一年后 brown eyessarah connor one more night哈根达斯ⅰlet's talk about a man 意大利语dj舞曲time to rocknothing in the world-attomic kittenflash minii zahiadoobedooeverything but the girl darin zanyartalalastars in the night-solid basehow do you donever your gone lucky独家版权,请勿复制!lucky独家版权,请勿复制!lucky独家版权,请勿复制!,无图无*,场上位置:中场 现效力俱乐部:皇家马德里 拥有坐架: 福特escort,ranger rover,bentliey, 美洲豹xk8,保时捷 911turbo, 法拉利f550 maranello 喜爱的设计师是gucci,armani 喜欢的颜色是红色 喜欢的水果是香焦 在某年情人节,他竟收到2,000多封女球迷的示爱信 贝克汉姆如何形容自己: 有礼、沉默、外向、 购物狂 主要荣誉: 1996年联赛冠军、足总杯冠军 1997联赛冠军 1999年联赛冠军、足总杯冠军、欧洲冠军杯冠军 2000年联赛冠军 汉姆历程: 1988年,在英格兰前著名球星查尔顿主办的足球学校中脱颖而出,被评为该校 最有发展前途的学生。 1991年7月8日加入曼联青年队开始训练。 1995年4月2日,首次代表曼彻斯特联队上场参赛,对手是利兹联队。 1999年5月16日,与队友合作,使曼联队获得9899赛季英格兰超级联赛冠军。 1999年5月23日,与队友合作,使曼联队获得99年英格兰足总杯冠军。 1999年5月26日,做为中场主将,用自己的出色表现帮助曼联队在巴塞罗那战胜了劲旅拜仁慕尼黑队,获得1999年欧洲俱乐部冠军杯赛冠军。 1999年11月30日,与队友一起使曼联队获得了丰田杯比赛的冠军。 1999年12月,入选了99年欧洲全明星阵容。 技术特点:射门力量大,传球脚法准确,擅长发角球和任意球,进攻和防守技术俱佳。贝克汉姆在世界杯后迅速成长为曼联队的中场主力,他在大禁区线右路斜传成为曼联队得分的主要手段。 19993月未婚妻、流行乐组合辣妹演唱组的维多利亚?亚当斯为其生下第一个儿子布鲁克林。 5月由于其关键作用,曼联队夺得了冠军联赛、超级联赛和足总杯三项大赛的冠军。 7月与维多利亚?亚当斯结婚。 10月因在即将参加冠军联赛比赛时前往伦敦参加聚会,被俱乐部停发两星期工资。随后又因多次吃黄牌,被英足总召见进行非正式谈话。 20001月在国际足联世界足球先生评选中仅次于巴西前锋里瓦尔多,名列第二。 6月在2000年欧洲锦标赛英格兰23负于葡萄牙的比赛中向球迷作下流手势,但逃脱了制裁。 11月在英格兰对意大利队的比赛前,国家队临时教练彼得?泰勒任命他担任队长。 12月前德国国家队主教练和队长弗兰茨?贝肯鲍尔称赞贝克汉姆为世界上最优秀的球员。 2001,2月在对西班牙队的比赛时,国家队新任主教练斯文?戈兰?埃里克松重新任命贝克汉姆为国家队队长。英格兰队以30赢得这场比赛。 9月以贝克汉姆为队长的英格兰队在世界杯预选赛中,在慕尼黑以51客场大胜德国队。 10月在世界杯预选赛对希腊队比赛的伤停补时阶段,凭借一个任意球破门挽救了球队,帮助英格兰队与对手22战平,并取得了参加世界杯决赛阶段比赛的资格。 10月当选为bbc体育年度个人奖。 20024月在冠军联赛四分之一决赛对拉科鲁尼亚体育队的比赛中,被踢伤导致腿骨骨折,险些无法参加世界杯赛。后又在一次车祸中幸免于难。 5月在联赛赛季的最后一天,与曼联俱乐部续签了直到2005年6月的合同。 6月腿伤及时康复,随国家队参加了世界杯赛,并在小组赛对阿根廷队的比赛中打入一个点球,帮助英格兰队10战胜了四年前曾害得自己吃红牌的对手。在四分之一决赛中,英格兰队负于巴西队。 9月第二个儿子罗米欧出生。 20032月在足总杯第五轮曼联队被阿森纳队淘汰后,在休息室中被主教练阿列克斯弗格森踢飞的鞋击伤脸部。 4月在联赛对阿森纳队的关键比赛以及冠军联赛对皇家马德里队的四分之一决赛中,沦为了替补队员。在对皇马的第二回合比赛进行到第64分钟时替补上场,随后两度进球,帮助曼联队43取胜,但球队还是以56的总比分遭淘汰。开始有传言 称他将转会皇家马德里队。 5月在德班与南非队的友谊赛中手骨受伤,预计要打石膏六到八星期。英格兰队在那场比赛中以21取胜。 6月曼联俱乐部证实,已有西班牙和意大利的多家俱乐部希望得到贝克汉姆。 6月10日曼联透露,已经与正在竞选巴塞罗那俱乐部主席的霍安?拉波塔进行过会谈。如果拉波塔当选巴塞罗那俱乐部主席,曼联将准备接受巴塞罗那俱乐部收 购贝克汉姆的开价。 6月14日被英国女王伊丽莎白授予obe(officeroftheorderofthebritishempire)奖。 6月17日曼联俱乐部宣布,贝克汉姆以3500万欧元的价格转会到皇家马德里队。/// 参考资料: http://www.cnmdb.com/name/9113/bio内容来自www.aiyanqing.com请勿采集。

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